명곡에의 초대<12> 베에토벤

교향곡 제4번 Bp장조 작품 60

   ‘두 사람의 북극 신화의 거인 틈에 끼어 있는 청순한 그리이스의 소녀와 같은 교향곡이다.,라고 이 베에토벤의 <제4번>을 높이 평가한 것은 낭만파의 작곡가 슈만이었다. 두 신화의 거인이라고 하는 것은 이 경우 <제3번>과 <제5번>의 두 가지 교향곡을 가리킨다. 장려(壯麗)하고 감정이 깊으며 게다가 유별나게 규모가 큼을 가리키는 <제3번>, 투쟁적인 격렬성으로 뭉쳐진 힘찬<제5번>,이 두 곡에 대하여 <제4번>은 너무나도 돋보이지 않는 존재와 같이 다루어지고 있다. 그러나 로망 롤랑이 “순수한 향기로 가득 차 있는 꽃. . . 그것은 일찍이 지나간 날의 향기를 뿜는 보물과 같다.”고 말한 이 교향곡 <제4번>은, <제3번>이나 <제5번> <제7번>과 같은 홀수 번호의 교향곡이 지니는 격렬한 박력과 힘찬 전진의 자세는 없는 것이지만, 그 대신 내용의 향기로운 낭만성을 기린 풍요성, 우아한 뉘앙스, 충실된 서정성과 양식미(樣式美)의 뛰어난 조화라고 하는 점에서 훌륭하다. 자필 초고에는 1806년이라고 되어있고 베에토벤은 당시 구성을 하고 있던 <제5번>을 중지하고 이것을 완ㄴ성했던 갓인데 그것은 비교적 짧은 기간의 작곡이었다. 이 해는 <바이올린협주곡 D장조>와 <피아노협주곡 제4번 G장조>, <라주모프스키 현악4중주곡 (3곡)>등이 연달아 작곡된 베에토벤 중기(中期)의 가장 순조로운 시절이었다. 초연은 1807년 3월, 비인의 로브코비쯔 백작 저택에서 열리고, 오페르스돌프 백작에게 바쳐진 것이다. 베에토벤은 여기서 <제1번>, <제2번>과 같이 느린 서주로 제1악장을 시작한다. 조용한 서주 속에 명상적이고 아직 뚜렷한 것으로 구상화되지 않은 신비스런 뉘앙스가 있는데 여기서는 로맨틱한 안개가 아물거리고 있다. 차츰 축적된 이 긴장은 주부의 알레그로로 들어가서 갑자기 밝은 기분으로 해방된다. 참으로 훌륭한 감정의 비약이다. 제2악장은 선율과 화음의 움직임에 뭐라고 말할 수 없는 우아한 기품과 고아한 정서가 차분히 깃들어 있다. 제3악장은 명기되어 있지는 않으나 미뉴에트의 형식을 취하면서 스케르쪼의 성격을 가미한 쾌활한 것이다. 제4악장은 거침없는 동적인 피날레로 리드미컬한 밝은 성격을 가지고 있다. 고전적인 스타일 속에 로맨틱한 상념을 담은 짜임새 있는 교향곡이고 청초한 아름다움을 마음껏 느끼게하는 곡이다.